性少妇ⅩXXOOOZZXXHD

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并不能被总体上的父系叙事打动了,看的过程中产生了很多心理的不适。不过还是很喜欢一些细节,比如男孩儿卖烟花算错了钱,跑过去追的场景,一段关于新年的对话,是小岛历史、原住民文化和几代人生命的交融。

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重看。蔡明亮带着阿泽和小康跟观众一道,平行移动到了第二部作品。影像里的人物顺理成章地成长了。阿泽的摩托车换了小轿车,当起了“进出口生意”的地摊老板;小康在片头对着镜子梳妆,刹那间完成了对自我和观众的双重凝视。他对生活对自己都茫然无措,所以选在特定的地点郑重地终结生命困惑。灵肉欢愉的低吟恰如其分地在耳畔响起,及时却不知对错与否地点燃了他的求生欲望。片尾以杨贵媚的一段徒步长镜,以及委屈无助地失声饮泣收官。第一次看到结尾应该是很莫名的。视线模糊的思绪下,坐在长凳上倍感绝望的不就是灵魂附体的小康么。三太子即便如愿削了骨还了肉,到头来仍然只能对着镜子顾影自怜。关于身份认同关于爱情,蔡明亮竟是如此直言不讳却小心翼翼,性少妇ⅩXXOOOZZXXHD同时又无比清醒地把伤口暴露在光天化日下。

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剧本真的很强!!父辈的离世,乡长的竞选,外来的「女婿」,亲情的羁绊。现代文明同原住民文化的相互拉扯,神形兼备,互为依托;兼具宗教信仰与政治讽刺的乡民构成,啼笑皆非中又蕴含万千世俗哲理。家庭线处理极为出色,温暖纯粹血浓于水的母子情兄弟情纵贯全片;几经风霜伤痕累累却依旧埙篪相和难以割舍,毋需刻意煽情便能感人至深。

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男的很配合角色扮演,发现男主的需求,主动迎合,很有心。男二号一次次回头也是真爱了。挺有创意的,性少妇ⅩXXOOOZZXXHD通过找人角色扮演来重温过去的恋人。有个悬念这个角色到底是什么样的人,他们一起经历过些什么。有时候也确实跟不上,男主到底在跟虚拟的人说还是在跟眼前的人说。也在这男的身上看到太多自己的影子。

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2021年23岁的观后偏见: 电影内容的变革,什么现实主义、新现实主义、新好莱坞电影……不过是对文学艺术的承袭;电影画面的革新,什么表现主义、超现实主义,不过是对绘画艺术的承袭。 而唯有拍摄技法和剪辑技法的变革,才算是独一档的属于影视(或者说电影艺术)这一表现形式的变革吧。这么一分类,于我而言对电影史有革新作用的,应该按这样排序: 1.革新拍摄技法的导演:格里菲斯、奥森威尔斯、黑泽明、塔可夫斯基、库布里克、詹姆斯.卡梅隆 2.革新剪辑技法的导演:乔治.梅埃尔、爱森斯坦、(奥森威尔斯 昆汀 戈达尔 王家卫……)、好莱坞大片(反正都是技术相关的……) 好粗糙格局好小的分类哈哈哈