《吴亚馨 李宗瑞》剧情简介
吴亚馨 李宗瑞是由托德·海因斯执导，瓦拉甘·希瑞嵩,拉塞尔·布兰德,亚伦·霍利戴,苏仕廷,希瑟·卡夫卡主演的一部罪案片。主要讲述了：催动着(zhe)驼(tuo)行兽朝前方赶去错了才刚刚(gang)三(san)个月二十六天零八个小时四十六分三十二秒焦灼的烈(lie)日(ri)依(yi)然高悬空中漫天的黄(huang)尘(chen)又(you)再次如同一条灰龙一般随风卷起众人见状只好相(xiang)互(hu)一笑现...这才发(fa)现(xian)在众人头顶上空处出现一(yi)团(tuan)波动之劲猛听守(shou)护(hu)在林明身边的天地混元兽感觉上(shang)并(bing)无什么敌意林明心(xin)中(zhong)一动体内暗运(yun)虚(xu)无(wu)之力发出一种(zhong)十(shi)分(fen)不友善的低沉吟叫声反之还(hai)有(you)些熟悉...
《吴亚馨 李宗瑞》相关评论
高哉高仔
王小帅这回几乎摒弃了任何字幕式的时代符号，纯靠一闪而过的信息让观众自己思忖，叙事被打乱，靠闪回来铺陈，而又无任何滤镜、画幅的变化，这些需要观众自己来辨认，30年的变迁因此统统被模糊了、暧昧了，但中国人的喜怒哀乐被融入几位中年演员的无言并沉默中。本片英文名叫“so long，my son”，全部围绕几个“星星”，人情、家庭、香火、故土、往事，太中国了，观感是惆怅的，也是复杂的，好多次的泪水与叹息，千言万语汇成一句“都挺好”。杜江、王源两位年轻演员身上的戏有断裂感，显然没接住这份沉重。不过不妨碍全场抽泣。这是属于第六代的《活着》。
若遇见梦
我觉得老马还是有拖沓的老问题啊，虽然长镜头什么的简直是碉堡！老马对电影语言太有造诣，又看得太多，吴亚馨 李宗瑞可能这也是成因吧。想来也是，即使是Shutter Island和Taxi Driver，也会偶尔让人有睡过去的冲动… 真实事件的设定确实让人唏嘘。
奕冷秋
表面的叙事线是时代经历，我和星星应该同龄，我的父母和主角夫妇也是同龄，那些事件，就像我从小眼见的故事被搬上了荧幕，也许确切说是慰籍感，有人说出了我们的历史。所以我并没有悲愤，小孩子才会质疑，对已经经历过的人，你去说“为什么对生活逆来顺受”，那是因为看不到那个坚持着的人本身。内隐的叙事线是主角的心路历程，丧失，内疚，哀悼，死亡和生命的意义，这些不是一个个概念词语，而是以肉身遍历的过程。看完我心里是舒服的，有人说养子那条线根本没必要，那还是没懂，正是最后能够在心里和死去的孩子告别，后来的这个儿子才会回来。故事必须是这样的。另外，自从我的小猫点点去世以后，我才开始能够体会失去孩子的心情。
a001笨客
就镜头设计这一块确实牛，这可是1941年啊，吴亚馨 李宗瑞这么多创意的镜头，即使现在还有百分之九十九的电影都没这么有设计感的镜头。景深镜头，长镜头，固定机位不同时间线的镜头，前置装饰性的镜头，升镜头，叠印剪辑，转场等。 剧本结构也很巧妙，先用一小段宣传片简单介绍一生，抛出贯穿全片的悬念，玫瑰花蕾到底是什么。然后走访，用各个熟人视角，拼凑出凯恩的一生。放到今天结构也很有创意，关键是叙事也不凌乱。 还有一些巧思也很厉害，最后那个水晶球里是纷纷扬扬的雪花，童年离开家时正好是一片雪地。玫瑰花蕾最后出现在童年的滑雪板上，但其实又不单单指雪板，还指他向往一生的爱。一生向往爱却一生孤独。 最后俯拍略过他拥有过的庞大帝国，却都扔进火炉，真真眼看他高楼起宴宾客，眼见他楼塌了，一切繁华终归虚无。 美国最伟大的电影，确实牛！
