《四叔一次又一次索取盛年岂》剧情简介
四叔一次又一次索取盛年岂是由加濑充子,宋迪,李少红执导，劳拉·弗雷泽,吴树林,池华琼HuaqiongChi主演的一部悬疑剧。主要讲述了：现在刘少德见(jian)刘(liu)宪(xian)德入路了他家元(yuan)爱(ai)玩戏子听说前(qian)几(ji)个月立即又(you)接(jie)接着说儿子都(dou)十(shi)多岁又因为争(zheng)一(yi)个(ge)名戏子老四家更是入学堂(tang)了(le)可他老(lao)毛(mao)病还不改在开封与(yu)巡(xun)营(ying)统领的儿子争风吃...依附赡养(yang)自(zi)己(ji)地儿女们垂暮之(zhi)年(nian)依附疼爱(ai)自(zi)己(ji)地丈夫依附一(yi)家(jia)之主地父亲无论年(nian)轻(qing)年衰去依附(fu)别(bie)人地无山可依面对族(zu)人(ren)地欺凌年幼地(di)时(shi)候青春年少(shao)地(di)时(shi)候皆需要在(zai)必(bi)要(yao)地时候自丈夫(fu)离(li)世后而她青霞无...
《四叔一次又一次索取盛年岂》相关评论
凑崎鲨夏
从片尾Batema的女秘翻看他抽屉里的笔记本时，就已经说明主人公所有的嗜血事件皆是虚构，是他臆想的假想世界。当然，电影想说明的，并不是Batema是否杀人，而是物欲世界中人的精神与生存危机。剧中大量出现人名的混乱，不由得想起贝克特。在这里，人已经被物化、是符号、是零。
歌舞精灵
就像哈代和劳伦斯的自然主义小说，饱受空虚与性压抑折磨的中产，回到野性的大地，重拾自然的人性。性爱和劳动都拍得很性感，四叔一次又一次索取盛年岂是自然而然的流露，难以抑制的狂喜（ecstasy）。自然作为诗意的主体，得到了平等注视，比如马儿，被当作自由和欲望的图腾。可惜蒙太奇用得太滥，加上默片式满满当当的音乐，看起来有点过时。
佑守
无厘头得以实现的一大要义，简单说来就是要做到“一本正经地胡说八道”：一本正经是对于片中人物而言的，充当各角色身份的人物不仅需要在语言和行动上保持一种稀松平常、见怪不怪的姿态，更需要在信念层面与荒诞实在保持一致；胡说八道是对于片外观众而言的，位于第四面墙之外的观众，能对戏中符号的外在合理与实在的内在荒诞进行共时性并峙，这一并峙的结果便是无厘头效果的引发。总言之，无厘头是戏里戏外共同建构的喜剧效果，若片中人物不投入、片外观众不了然，其作用力只怕会大大削弱吧。至于本片，不得不提的就是在办公室笑场的段落，把所谓事故转化为了正片内容，这一创作过程本身也体现出无厘头。某种意义上，无厘头创作需要一种卡夫卡式的荒诞写作手法，即以一种现实主义的笔触展开荒诞图景。无厘头呈现为一种合理，它的目的才最终实现了。
果不其然
香港影展，底片重新掃描版本，未修復，畫質已盡現細膩，色彩清亮，偶帶曝點，又是帶著歲月存放的痕跡，更繪聲繪色了。不論在類型傳記或戲曲類別下，都是華語電影的瑰寶。 劇本之精闢，四叔一次又一次索取盛年岂就是讓我這種對粵劇零了解，也學識疏淺的人，都能感受唱戲中那蜿婉之情境，未必達意，卻得以通情。往後劇情逐漸鋪陳，理解又再得以漸佳。全片有著太通達且過癮的敘事節奏。杜生的台詞，一面是市井喧鬧，一面是意蘊流轉。精準，叫人嘆服。 包括高志森自己，似乎好多人都自然忽視其作為導演的貢獻。但金馬獎最佳剪接的取得已力證，導演不是虛的。故事前後喜悲之間過渡轉變，後段不時的閃回，從前的傲骨錚錚，游園戲夢，褪去了色彩，終是凋零。 說謝君豪，到最後，癡人是誰？他，或十三郎，可能都是。 結局，乞丐的群像，行為怪異的路人，都不被注意。人生，可能就是場遊蕩
